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情系巨匠悲鴻傳承崔安喜書畫集

徐悲鴻嫡傳弟子崔安喜創作情系巨匠悲鴻傳承14幅書畫作品冊頁合集。

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規格參數

産品名稱 : 情系巨匠悲鴻傳承崔安喜書畫集

産品介紹

情系巨匠悲鴻傳承書畫集


情系巨匠悲鴻傳承書畫集創作背景

徐悲鴻不僅僅是影響力巨大的一代巨匠,更是中國現代美術的奠基人。作為新中國中央美術學院的首任院長他一手維系着中國傳統藝術的悠久命脈,一手傳遞着現代美術的先進思想。他的作品有着現實主義的寫實價值和時代意義,也表達着永恒深遠的精神性主題。他以巨匠的眼力和手腕奠定了共和國美術的萬代基業,他是巨匠中的巨匠,大師中的大師。

深得徐悲鴻藝術精髓的徐悲鴻再傳弟子崔安喜大師,尋遍徐悲鴻現存所有遺作,再創《情系巨匠悲鴻傳承》畫集,既是對恩師的緻敬,也是對徐悲鴻藝術的弘揚。

情系巨匠悲鴻傳承書畫集作者介紹

情系巨匠悲鴻傳承書畫集作者崔安喜


崔安喜(徐悲鴻嫡傳弟子)

全國名人書畫藝術界聯合會常務委員

中國國畫家協會理事

中國王羲之書畫藝術研究院理事

崔安喜,字墨峰,漢藝齋主人,1964年7月生于江蘇徐州。1984年畢業于北京工藝美校,1989年畢業于中央工藝美術學院,高級工藝師,職業畫家,2010年就讀于清華美院。2002年被授予中國當代優秀書畫家榮譽稱号。

崔安喜作品用筆凝練精到,奔放自如,無論是傳統還是現代思維意識的整合,都顯示了其娴熟的藝術功力,意境深隧高遠,内涵豐富寬廣,自然而然的實現了景緻與情懷`傳統與個性的和諧統一,凸顯了他對書畫藝術的意想的把握的深入理解.多年來,臨池不綴,緻力于追求繼承和發展的完美結合,逐步形成了自己的獨特藝術風格.甚得社會各界的認可和巨大好評,在多年的實踐中豐富和發展了新的理論,緊跟時代勇于創新,取得了豐富的經驗,迸射出一個藝術家深厚的藝術品位和高大的志向,在藝術界引起了廣泛的關注,為中國書畫藝術的繁榮和發展作出了突出貢獻。

情系巨匠悲鴻傳承書畫集作品詳情

1、作品簡介

【作品名稱】:情系巨匠悲鴻傳承崔安喜書畫集

【作品規格】:14幅書畫作品

【創作大師】:崔安喜

2、作品詳情

1、八駿圖

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之八駿圖

八駿圖

65×30cm

《八駿圖》的題材,從六朝時就很流行,它是以傳說中周穆王的八匹駿馬為題材。《八駿圖》是徐悲鴻最著名的作品之一,八匹馬形态各異,飄逸靈動,在繪畫技法上,是極為成功的中西融合的産物。暈染全部按照馬的形體結構而施加,墨色濃淡有緻,既表現了馬的形體,又不影響墨色的韻味,是不可多得的珍品。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜的傾情重繪下,這幅名作中的八匹奔馬各舒其長,各展其态,各傳其神,各盡其妙,各具特性而又相得益彰。

細節展示:

八駿圖細節
八駿圖細節
八駿圖細節
細節1:奔騰馳騁,桀骜不凡,自由奔放,歡快振奮,觀之令人驚心動魄,在寫實之中充滿了浪漫主義的風格。
細節2:在技法上,以中國的水墨為主要表現手段,又參用西方的透視法、解剖法等,逼真生動地描繪了馬的飒爽英姿。用筆剛健有力,用墨酣暢淋漓。
細節3:造型獨特,氣勢恢宏,創造了新穎而獨特的風格,給人以生機和力量,表現了令人振奮的積極精神,馳譽世界,成為現代中國畫的一種象征和标志。

2、紫蘭

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之紫蘭

紫蘭

30×30cm

蘭花為南洋人所喜,素有“卓錦一萬代蘭”的芳名,黃曼士亦愛此花,各種矜貴罕有的蘭花布滿江夏堂的花園。徐悲鴻久居于此,耳濡目染,亦戀上此婉約清麗之花,常将之譜入其畫。本幅《紫蘭》即為其一。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜的重繪下,作品極為生動,線條流暢,賦色鮮豔。

細節展示:

紫蘭細節
紫蘭細節
細節1:這幅作品是以國畫的筆墨,勾勒西畫的靜物,紫色在國畫中不多見,悲鴻憑借自己對西畫色彩的掌握将其構思創作成型。
細節2:以墨線勾勒輪廓,繼而通過設色的變化,表現蘭葉背光和向光的不同側面。

3、秋蟬

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之秋蟬

秋蟬

30×30cm

蟬餐風飲露,象征高潔,是傳統畫家喜愛的描繪對象。在古人的眼中,蟬是一種神聖的靈物,有着很高的地位,寓意着純潔、清高、通靈。蟬在古人的生活當中是一種不可或缺的物品,被人們推崇着。從漢代開始,人們都以蟬的羽化來喻之重生。若是身上有蟬的佩飾,則表示其人清高、高潔。史記中有:“蟬蛻于污穢.以浮遊塵埃之外。”蟬的一生雖然大多時間都在泥土中度過,但待其蛻變為蟬時卻攀于枝頭遠離浮塵,隻以樹汁露水為食,正可謂出淤泥而不染,所以用其來比喻人之清高、高潔的品德

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜大師的重繪下,這幅《秋蟬》線條輕逸,色澤明快秋葉絢爛而寫意,秋蟬工整精緻,美不勝收。

4、喜鵲登枝

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之喜鵲登枝

喜鵲登枝

30×30cm

喜鵲也是中國畫的傳統題材之一,徐悲鴻就多次以喜鵲圖贈友,暗含“喜上眉梢、捷報頻傳”等美好心願。徐悲鴻的喜鵲,神态各異、栩栩如生。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜的重繪下,這幅喜鵲登枝圖簡練生動,寫實傳神,達到了爐火純青的藝術境界。

作品細節:

喜鵲登枝細節展示
喜鵲登枝細節展示
喜鵲登枝細節展示
細節1:以濃墨繪出喜鵲的背部和翅膀,筆墨簡練,生動傳神。
細節2:淡墨和白粉勾勒喜鵲腹部,體感豐盈。
細節3:寥寥數筆繪出樹幹、樹枝和葉脈,筆墨意趣十足。

5、喜馬拉雅靈鹫

情系巨匠悲鴻傳承書畫集

喜馬拉雅靈鹫 喜馬拉雅靈鹫

30×30cm

2011年11月13日,中國嘉德秋拍夜場《大觀—中國書畫珍品之夜》在北京國際飯店開拍。備受關注的徐悲鴻《喜馬拉雅靈鹫》從1500萬起拍,現場出價犬牙交錯,拍賣時間超過了10分鐘,最終以3220萬的價格成交。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜大師的重繪下,這幅《喜馬拉雅靈鹫》氣勢雄偉神态逼人,既展現了高超的寫實功力,又體現了非凡的寫意精神。

作品細節:

喜馬拉雅靈鹫細節展示
喜馬拉雅靈鹫細節展示
喜馬拉雅靈鹫細節展示
細節1:靈鹫全身的羽毛,從頭頸,背部翅膀,腿部到尾部,各有不同,在畫家豐富的筆法描繪下,各盡其妙。
細節2:淋漓寫意的筆墨,和工整寫實的筆法合而為一,徐式動物畫的精髓珍貴之處就在于此。
細節3:對動物姿态的塑造,在悲鴻浪漫、悲情的筆墨渲染之後,更呈現出種英雄頌歌式的交響曲氛圍。

6、白梅

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之白梅

白梅

68×32.5cm

徐悲鴻的梅花圖井不多,多為清心賞玩、饋贈友人之用,其中以墨梅較為多見。徐悲鴻的梅花圖,從技法層面而言繼承了揚無咎的寫生之法,從精神層面而言則繼承了文人畫托物言志的傳統。他的梅花圖不脫離物象的形骸,而是盡可能地在形态的準确與意趣的生動之間達到一個平衡,既有穩重逼真的畫面效果,又飽含着時代的深意。在畫樹時融合了一些西畫中的造型法,使樹幹更具有立體感,拓展了傳統技法的表現空間。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜大師的重繪下,這幅梅花圖生發自然,無拘無束,嫩枝昂首向上,老枝伸向四方,圓渾挺勁,不僅賞心悅目,更有充沛的力量之感。

7、奔馬圖

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之奔馬圖

奔馬圖

30×30cm

2011年,1300餘件投拍作品的北京傳是春季拍賣會在北京收槌,在中國書畫專場中,徐悲鴻抗日力作《奔馬圖》以2415萬元的成績拔得頭籌。

徐悲鴻筆下之馬馳譽世界,是現代中國畫的“象征”和“标志”。他畫的馬,無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬,都賦予了充沛的生命力。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜的筆下,這幅《奔馬圖》筆墨淋漓如行雲流水,線條老道,結構精準,瘦骨銅聲,動态生動靈活,有一種自然飄逸之感。

作品細節:

奔馬圖細節展示
奔馬圖細節展示
奔馬圖細節展示
細節1:此幅奔馬前大後小,透視難度較高,在畫家的精準把握之下,有脫畫奔出的感覺。
細節2:徐式奔馬,簡練的筆墨就将奔馬的肌肉身形表達準确。
細節3:筆法老練,筆意縱橫,濃淡、幹濕、疏密、方圓曲直之間,充分展現出國畫之美。

8、遺世獨立禦風而行

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之遺世獨立禦風而行

遺世獨立禦風而行

30×30cm

徐悲鴻的書法氣勢宏大、真氣彌漫,自然率真,不拘泥于成法。這幅《遺世獨立禦風而行》,語詞出自古代典籍,表達着飄逸超脫的道家思想,作品體現了大師的筆法功力和精神境界。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜大師的筆下,這幅字功力純熟,線條老練,布局精妙,疏密相宜,從中傳達着徐式用筆的獨特法度,可以更直觀地體現出畫家在繪畫作品中使用的筆法痕迹。

9、黃金滿樹

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之黃金滿樹

黃金滿樹

30×30cm

在傳統繪畫中,枇杷題材往往象征着黃金,寓意吉祥。徐悲鴻愛畫枇杷,在枇杷繪畫中,包含着他對生活的熱愛和回憶。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜大師的筆下,這幅《黃金滿樹》構圖精妙,富有巧思,筆墨濃淡相宜,筆法鮮活生動,頗得原作之神韻。

10、壽

情系巨匠悲鴻傳承書畫集書法作品壽

30×30cm

徐悲鴻書法受康有為的影響與指導,改走碑學之路,開闊了視野。但徐悲鴻又充分自運,緻力于漢隸、大小篆及甲骨文,複對二王、蘇轼、傅山諸家頗多涉獵,雖師從于康有為,但他的書法找不到康有為的影子,自動求變,猶為可貴。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜的筆下,這幅壽字圖不加矯飾而意韻渾然,氣象雄強。

11、竹

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之國畫竹

30×30cm

竹在中國人心中的位置是極高的,也是曆代文人雅室裝點廳堂的主要題材,概因其表彰風雅脫俗,虛懷若谷的雅意,以至于古今畫家多愛畫竹。徐悲鴻原作的這幅竹圖中兩竿健竹相鄰而生,直貫畫幅上下,左側又有一細嫩竹枝,纖美秀逸。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜的重繪下,這幅竹圖有着傳統的書法筆意,竹身挺拔優美,一筆一節,竹葉俊逸自然,濃淡相映,虛實結合,體現着中國文人書畫的神髓。

細節展示:

國畫竹細節展示
國畫竹細節展示

細節1:竹竿以排筆表現,每節直上直下刷就,每段竹節間留有小隙,填以重墨補白,以區分上下節,同時強調竹節的堅硬力度。

細節2:深淺不同的墨色變化來表現葉之正背,以淡墨繪就的葉背面和以濃墨寫出的葉正面在清風吹拂下重疊交錯,相互映襯,豐富了視覺效果,擴展了畫面的空間層次。

12、靜者心多妙飄然思不群

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之靜者心多妙飄然思不群

靜者心多妙飄然思不群

30×30cm

徐悲鴻先生對于書法藝術一向極為重視,他談書法不同一般迂闊之論,他深入淺出、平易近人地将書法比作“音樂”之美、“金石”之聲。“靜者心多妙,飄然思不群”是清代書法家徐良的自題聯,“靜者心多妙”既是一種對人生境界的感悟,也體現着傳統書法的審美内涵和創作規律。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜大師的筆下,這幅《靜者心多妙飄然思不群》樸拙而不乖張,樸野而不失文氣,沉雄而優美,有着健康而偉力的美學,這就是徐悲鴻藝術的門風。

13、大吉圖

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之大吉圖

大吉圖

30×30cm

徐悲鴻筆下的駿馬和雄雞一直聞名遐迩。他所繪的雄雞,形象生動,姿态昂揚,寄托着畫家對民族精神的理解。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜的筆下,作品不滿足于對形象的簡單摹寫,以肯定明确的筆觸,鮮明響亮的色形賦予了雞靈動的色彩,昂揚向上,悠然自得,表現得淋漓盡緻。形體結構準确,毛羽質感蓬松柔軟,筆墨寫實生動,顯現出敏銳的觀察力和非凡的造型功力。

細節展示:

大吉圖細節展示
大吉圖細節展示
細節1:幾筆濃墨,掃出雄雞尾部;淡墨繪出雞腹與腿部的羽毛,濃淡相宜。

細節2:雞頸與背部僅以幾筆線條簡練寫成,而體感動态盡出,顯示出老辣的造型概括之功。

14、雙馬圖

情系巨匠悲鴻傳承書畫集之雙馬圖

雙馬圖

30×30cm

這幅《雙馬圖》的原作為徐悲鴻晚年名作,是他贈送友人新婚的賀禮,自題“比德世兄天瓊女士嘉禮。卅四年春仲悲鴻寫賀”,包含着祝福友人比翼雙飛的寓意。圖中兩匹奔馬并駕齊驅,在奔跑中相依相守,非常親密。

在徐悲鴻再傳弟子崔安喜大師的筆下,馬的輪廓以線塑形,線條勾勒得準确、細勁、灑脫,顯示出作者深厚的線描功力。馬體的各部位以濃淡墨暈染,在層層筆墨深淺變化中表現出其體積感、質感和明暗關系。

細節展示:

雙馬圖細節展示
雙馬圖細節展示

細節1:筆墨多一分則嫌多,少一分則嫌少,作者用恰到好處的筆墨,充分體現出動物的體感和動态,體現出精妙的構思。

細節2:黑馬采用全側面角度,而黃馬離視點較遠,向黑馬斜靠過來。雙馬在奔跑中親昵互動,其生動自然和巧妙構思均令人感歎大師之功。


情系巨匠悲鴻傳承書畫收藏價值



大師作:特邀崔安喜先生傾情創作,十四幅書畫均按照徐悲鴻作品重繪,以大師描繪大師,意義深遠。

弟子繪:徐悲鴻再傳弟子崔安喜親筆緻敬之作,價值非凡。今日的徐門傳人,可能就是将來的徐悲鴻,這類作品備受藏家重視

題村全:從徐悲鴻現存作品中,精挑細選十四幅,涵蓋各種題材,囊括徐悲鴻藝術的各個方面,因題材全面,價值指數上升。

潛力大:真迹創作數量有限,且限時低價回饋藏家,前所未有,錯過了以後也不知何時會重見。物以稀為貴,因此前景不凡。


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