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預告雲錦旖旎——馮祥雲個展即将開幕

時間: 2019-08-06 來源:【收藏古玩網】


雲錦旖旎——馮祥雲個展

展 覽 預

主辦:白廂文化

策展:上格藝術

開幕時間:8月18日14:00

展覽時間:8月15日~9月15日



馮祥雲

1960年7月生于上海市。先後畢業于上海市工藝美術學校繪畫專業;日本東京藝術專科學校(TSA)研究科專業;上海師範大學美術學院中國畫專業獲碩士學位。任職于上海師範大學。上海市美術家協會會員,上海大學美術學院水墨緣國畫工作室成員,中國農工民主黨黨員。


主要出版物:


《江蘇畫刊》提名《21世紀優秀藝術家-馮祥雲》江蘇美術出版社出版2003年

《馮祥雲畫集》上海社會科學院出版社出版2005年

《祥雲出岫—馮祥雲山水畫之意度》上海社會科學院出版社出版2014年

《祥雲太行—馮祥雲太行寒林山水作品集》上海人民美術出版社出版2018年


主要展覽:

2013山水畫作品《林山如沐》入選第七屆上海美術大展(上海市美術家協會主辦)

2014山水畫作品《天地人和》入選全國中國畫作品展(中國美術家協會主辦)

山水畫作品《寒色秋聲》入選上海中國畫小品展(上海市美術家協會主辦)

2015山水畫作品《老區的記憶》入選第八屆上海美術大展(上海市美術家協會主辦)

山水畫作品《天地共呼》入選全國中國畫(山水畫)作品展(中國美術家協會主辦)

參展(第十九屆)上海藝術博覽會

上海藝術專業學位研究生教育十周年2005—2015優秀作品展 東華大學

2016 山水畫作品《曙光》入選[紀念建黨95周年、長征勝利80周年上海美術作品展] (上海市美術家協會主辦)

山水畫作品《洪谷有祥雲》入選《“光輝曆程”第六屆上海市民藝術大展》并獲優秀作品獎

“不期而遇”2016海派藝術家馮祥雲個展 上海W SQUARE廣場

《馮祥雲水墨畫展》 美國舊金山Misho Gallery

花鳥畫作品《虛心高節》入選“丹青揚州”第二屆全國中國畫(花鳥畫)作品展(中國美術家協會主辦)

參展(第二十屆)上海藝術博覽會

山水畫作品《雲情—歸雲載山山欲行》入選第三屆南京國際美術展

2017 “慿高舒卷”馮祥雲個展 上海梧桐美術館

“溫故知新”中韓文化交流展  駐上海韓國文化院

參展(第六屆全國九城藝術聯展)上海站

參展(第二十一屆)上海藝術博覽會

山水畫作品《聽春》入選“杏林撷英”全國高等美術院校優秀學生作品邀請展(中華人民共和國教育部藝術教育委員會主辦) 中華藝術宮

2018 山水畫作品《天寒山淨》入選“郵驿路 運河情”全國中國畫作品展并獲【入會資格】(中國美術家協會主辦)高郵市博物館收藏

參展(第七屆全國九城藝術聯展)上海站

“舒卷随風”馮祥雲個展 上海文史資料研究會舉辦 上海諾藝站

2019“雲輝頤和”馮祥雲中國畫展 日本兵庫縣西宮市畫廊舉辦

山水畫作品《朔雲橫天高》入選第十三屆全國美術作品展覽上海選拔展(上海市美術家協會主辦)

“雲錦旖旎”馮祥雲個展  上海白廂畫廊舉辦 上海延安東路29号


咬定青山不放松,

立根原在破岩中

——讀“馮祥雲2019青綠金箋山水畫展”前作品有感


中國山水畫自上世紀末式微後,不可避免的要走入一個迷惑期。翻閱傳媒,就連中國山水畫的曆史盛期也各有各的說法,有說明代是中國山水畫鼎盛時期,也有說在北宋崛起為盛,五代濫觞為純……等等。當然,沒有分歧的,就數當下不是中國山水畫發展最佳時期的結論了。唯有馮祥雲是少數不理這個茬中的一位中國山水畫家,一如清代鄭燮所雲:“任爾東西南北風”,面對“水墨”“風景”詞組在理論上以“探讨”為名的肆意替代,他“千磨萬擊還堅勁”,且如同一片祥雲,在中國山水畫的一片藍天裡自由飛翔,咬定“青山綠水”就是中國山水畫的“金山銀山”。

事實上,中國的畫家曆來以中國山水畫為自豪的,雖有宋的花鳥畫和隋唐至明清人物畫的光輝燦爛,但仍不失中國山水畫其“老大”地位。中國山水畫的靈魂就在其意境之中,既是畫家的情思與景物、生活的有機融合,也是畫家的修養在畫面上的綜合反映,是一種“情景交融”、“虛實相生”的境界體現與升華。所體現的,是畫家在大自然中探尋美的過程中,被大自然影響和感化的心靈、性情和品格,在實相與意象間的轉化,并融入自己的主觀感悟于畫面之中,讓中國山水畫在自然審美中,滲入文化品味的主觀意境,也是中國山水畫獨立于藝術領域的實質所在。

畫家馮祥雲參透中國山水畫的精神所在,得益于他認真學習和刻苦專研。那天去他畫室造訪,當他徐徐展開八尺整張範寬的《溪山行旅圖》和郭熙的《早春圖》時,讓我眼睛一亮,範寬浩莽、壯闊、濃厚、鼎健的筆力,以及郭熙清曠平淡、水墨明潔的雄健筆勢,摩拟得如此精到,似乎撩開了依附在原作上的千年時光的積澱,穿越回大師完成創作的那一刻自我欣賞的時空。隻見畫室邊上不足八平米的儲物間裡,堆滿了全屬馮祥雲創作和摩拟晉唐宋元大師的畫作及卷軸。為了滿足我的好奇心,他與我一起“抽檢”了他所擁有的繪畫創作的“曆程”。

在《秋宵月色勝春宵》和《秋山隐逸》裡,躍然紙上的,是宋代山水畫那種勾勒細緻、刻畫嚴謹,用墨對畫面進行層層渲染所展現的凝重恬靜之美,宋代的山水畫具有的細膩、豐富,以及傾于自然的“真”和“實”,在馮祥雲的筆下自然地烙下了印記;《春晖滿林圖》和《碧波素秋》,則将元代那種清閑委婉、悲涼隐逸的淡泊清逸的精神傳達到位,體現了馮祥雲細讀黃公望、王蒙、倪瓒和吳鎮後的收獲;《碧雲蒼嶺》《祥雲潤物》則是馮祥雲表達了對沈周、文征明、唐寅和仇英吳門四家的敬意,在吸收元四家含蓄筆緻時加強中鋒用筆和幹皴,凝重不乏渾厚,墨色淋漓又有濃淡變化,蒼中帶秀拙中寓巧,表現了明代山水平淡質樸、宏闊蒼潤的境界。

畫家馮祥雲在學習中國山水畫傳統時,持之以恒遍讀了所有的筆法,拟摩了所有的經典,熟習了所有典型的圖式,幾乎将能見到的,自己心儀的傳統山水作品細讀數遍了然于胸。這種“堅持數年必有好處”的刻苦學習方法,日積月累的夯實了畫家馮祥雲的中國山水畫的創作基礎。常聽畫家們說,畫家用作品講話,作品靠實力講話,而實力是學習能力一種轉換和表現,是“技”的積累,“道”的悟性。中國山水畫還有人品即畫品之說,這是基于中國山水畫借物抒情、借景言志,賦予自然山川以人的品格的傳統特性,反映畫家各自的審美取向與人生理想,人的品格不同,自然就有了作品品格的差異。這也就是畫家馮祥雲“兩耳不聞窗外事”,一心研讀山水畫的原因所在。

聽聞畫家馮祥雲即将舉辦“2019青綠金箋山水畫展”,又逢祖國七十周年紀念前夕,著名書法家張森先生為之題寫“雲錦旖旎”,作為校友,無理由推脫畫家馮祥雲盛情邀約寫篇文稿,既然老同學用辦展方式向傳統經典緻敬,我就遵囑寫點心得體會文字湊個熱鬧,權作畫外音旁白一下。



玄遠齋 周 兵

於二〇一九年

八月二日三伏晚

部分作品欣賞

輕岚野樹-70x70cm-2018

秋山隐逸-70x70cm-2018


(文章源自網絡 版權屬原作者


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